“網絡文學的‘好故事’都是‘在場’的發現和建構——既在時代生活之場，又在大眾情感和精神之場，這成就了網絡文學作為時代文體的獨特魅力。”在3月2日舉行的網絡文學高質量發展論壇上，知名網絡作家沐清雨這樣理解網絡文學的時代意義。

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沐清雨認為，作為創作者，所追求的不可能是讓所有人接受和喜歡。“因為再優秀的文學或是影視作品，都不可能收割所有受眾。我們要做的是，通過提升自己的創作能力，提高作品質量，讓更多的人接受和喜歡，共鳴和共情。而資深和成熟的網絡作家，也都走在了提質與創新的路上。”

每個時代都有各自代表性的文學樣式。網絡文學因其“更新連載”的發表形式，與讀者之間存在一定的粘性。“網絡文學的一大特點是：即時的讀者反饋。讀者在‘追更’過程中，相互之間，或與作者之間，會去探討故事和人物。作者不會按照讀者的思路和思維去寫故事，但我們能通過那些探討的聲音了解他們的偏好，也能更加清楚地認識到自己作品的優缺點。優則發揚，缺則改進。”

沐清雨說，自己享受作品連載的過程，雖然有些辛苦，因為自己是不擅長存稿的人，在有限的時間和精力下，既要保證更新，還要保持與讀者的互動，是很大的考驗。“但是因為連載，可以傾聽讀者聲音，偶爾給我提示和啟發的過程，對我個人的創作是有進益的。網絡數據和讀者反饋，是最直觀的‘調研結果’。”

談及網絡文學的影視IP化，沐清雨也給出了自己的見解。“影視作品的創作，會根據自身題材需求，優中選優。而大IP本身就有熱度，不僅具備一個吸引人的好故事，還因良好的讀者基礎擁有了第一批觀眾，影視方只需要以更豐富的格式展示，擴大受眾群體即可。這應該是影視行業熱衷于購買IP進行改編的原因，更是IP改編的動力及魅力所在。”

沐清雨說，自己對“IP影視化”有概念是在2012年初。“在一個我完全沒有任何期待的情況下，我的首部軍旅題材小說《幸福不脫靶》通過晉江第一次授權了影視版權。當時我進行網絡小說創作還不到四年，《幸福不脫靶》雖然在連載期間有一定的熱度，讓我收獲了第一批鐵桿讀者，但絕對稱不上是大IP。只是時機適逢，伴隨IP熱潮涌現，影視公司大量購買網文版權進行開發，讓我的作品與影視行業有了初次的碰撞。”

不過受題材難度所限，《幸福不脫靶》在版權到期前并未開發出來。直到現在，這部小說已經授權了三次影視版權。而沐清雨的另一部小說《你是我的城池營壘》，則已經被改編成由馬思純、白敬亭主演的同名電視劇搬上熒屏。“在長達近五年的影視制作周期中，我和該劇的藝術總監毛衛寧的感受相同，完全不知道它能夠走到哪一步，終點又在哪里。當劇定檔，網絡首播，又在此后的一年多里，經過央視八套等國內十一輪的上星播出，我終于意識到，《你是我的城池營壘》的影像語言使命完成了，且遠遠超越了原著文字語言的影響力，而原著能夠獲得2021年度最具版權價值文學（海外傳播篇）的殊榮，也是被影視反哺的證明。”

在沐清雨看來，IP改編必然有一定的風險性，也有太多的不可確定性。“我曾很擔心作品被過度改編。我覺得，影視方既然購買了版權，就應該最大化保留和使用這個故事，讓IP物有所值。但事實上卻是，作者對原著的理解，未必是影視方對原著的理解。作者所表達的個人旨意，未必能給改編劇帶去更多的社會影響和效益。”

尤其當改編劇制作周期較長，時間跨度均以“年”為單位計算，市場會變，大眾的審美也不會一成不變，影視方要考慮的因素遠比作者個人更多。沐清雨說，“優秀的改編應該是基于原著，保留精髓，又與時俱進，添加新的流行元素，以確保劇情和造型不過時，給觀眾新鮮感，給原著加持。”

“小說是作者的自主創作，數據基礎好，成為大IP，是作者個人創作能力的體現。但IP改編卻是一條產業鏈，影視方的市場定位，編劇的二次創作，導演的拍攝手法，演員與人設的貼合度、演技、后期制作，發行宣傳等一系列的工作，任何一個環節出問題，都會影響最終影像的呈現。”沐清雨總結說，IP改編是一個團隊化運作的流程。“好的IP轉化是好的故事基礎與優秀改編團隊的結合。得，是集體所得。失，也非個人所失。”

網絡文學經過二十多年的發展與沉淀，在不斷產生擁有強大讀者基礎的優質作品，IP改編依然將是未來影視行業的常規操作。“作為女性向IP的生產者，我會遵循創作規律，把故事核做硬，讓故事有文學性，有辨識度，去探索人設更大的可能性，可愛度，塑造有自己人生規劃和成長空間的女性形象，讓人物有魂在其中，讓讀者看到女性的堅韌與力量。”沐清雨說。

瀟湘晨報記者周詩浩

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